如何评价《喜剧之王》这部电影

说到喜剧之王的结局,大家都没有抓住重点,有些人想得太多了。《喜剧之王》于1999年2月13日上映。那是贺岁片,迎合了香港每年贺岁片的习惯。当然结局肯定是幸福美满的,所以费了好大劲才得到这样的结局,大家都开心地甩薯片。当然很突兀,因为和整部剧的基调一点都不搭,但关键是星爷自己也是这样演的,导演编剧很难回头。

再说,除了李力持-周星驰,导演里还有谁,编剧里还有谁-周星驰?香港电影不同于好莱坞电影。在保证拍完电影及时交付的前提下,即兴创作、随拍随改、改档期是90年代香港电影黄金时代最正常的风格和习惯。比如所谓的“飞纸少年”(导演开拍前只有故事大纲,开机后只能等编剧当天发剧本才能开拍)就是典型的例子。而且周星驰有现场改戏的习惯,所以我倾向于相信这样的结局镜头是这种风格的产物。

喜剧之王当然是周星驰的自传体作品。他80年入行,直到88年的演艺生涯才迎来转机。在此期间,他出演了N多个跑龙套的角色(当然最著名的还是1983年《射雕英雄传》中的宋)。他的冷遇和辛酸,内心的愤怒和不甘,和电影里表现的一模一样。只有抱着“群众演员就是演员”的执着态度,他才熬到天亮。

*友情提醒:我们要开始暗黑三模式了。

虽然没有说清楚,但个人认为,《喜剧之王》中还是有很多影射和明喻的。比如剧中,邢师傅一直在摆弄所谓的“邻里剧场”。没人看,也没人喜欢参加。他不情愿地扮演一个黑帮或者一个疯狂的七叔。你到底在说什么?(暗黑破坏神3来了)我想这是星爷从1983年到1988年担任少儿节目430航天飞机主持人的痛苦经历。

《430航天飞机》是TVB 82 -89期间每天下午4:30播出的一档少儿电视节目(所以邢师傅几乎一直参与节目)。节目以以太网空的生活为基础,主持人穿着银色外套空坐在太台空的穿梭机上执行任务——任务是主持挂着银色怪兽“CoCo”和机器人“LoBo”的节目。周星驰加盟后,以491岁零11个月的年龄饰演第169代黑僵尸。——后来《卓群》里的著名演员星爷,在这个听起来像书呆子的节目里待了五年。真的很难过。

如何评价《喜剧之王》这部电影插图
除了影射和明喻,剧中还有导演李思捷和侯焕玲。

李思捷的影射是显而易见的。在剧中,雅一开口,就先跳了一段蛇舞。她把头向前,身体向前扭转,然后把头缩回到身体上,然后手臂一挥,在空画一个三角形,开始说话前把香烟放回嘴里。这显然是对导演“扮晒野”的职业姿态的嘲讽!

如何评价《喜剧之王》这部电影插图1

年近70岁的侯焕玲奶奶入行,被称为“周星驰的御用奶奶”,在剧中与叶磊的爷爷奶奶和孙子孙女一起感动了很多人。众所周知,邢师傅到雷师傅的一句台词道出了他的用意:你奶奶辛辛苦苦把你养大,她是英雄,你不是。

星爷7岁时发现父亲出轨,间接导致父母离婚。从此,邢师傅和他妹妹就由母亲一个人带大。上面这一行显然是邢师傅在向母亲致敬。

如何评价《喜剧之王》这部电影插图2
最大的魔棒,是对周星驰本人的分析。其实没必要精神分析。是一个能看出来周星驰自卑自大,敏感孤僻,难以与人相处的个体。有无数的导演和演员与他合作多年,却与他闹翻或意见相左。

王晶曾评价他:“周星驰的沧桑和惆怅是自始至终的。他似乎把所有的笑容都留在了屏幕上,仿佛你想在生活中看到他的笑容,就得先付出。作为导演,他非常暴力和凶猛,但只有在这种“暴君”的风格下,喜剧才能被拍摄到极致。”

在我看来,《喜剧之王》体现了星爷好的一面:敬业、坚毅、真诚、善良(对刘嫖);他邪恶的一面可以在另一部电影《食神》的前15分钟里看到,这部电影也是他和李力持导演的:在这短短的一段里,作为一个没有失去名声的食神,星爷专横、喜怒无常、不尊重人,真的像一个暴君——虽然可能不是故意的,但他的表演相当自然,没有任何违和感,感兴趣的人可以发现。

周星驰从1994年的《国产玲玲漆》开始执导,之后又执导了《内鬼特工》和《美食之神》,再来到这部自我解构的作品《喜剧之王》。对于观众来说,电影内涵的真诚和表达自然会带来好的结果——两年后、五年后,少林足球和功夫分别风靡东南亚和冲进好莱坞,获得各种好评奖项;但是,对于星爷本人来说,他埋葬了自己(“一坨屎”),错过了曾经单纯美好的感情(“我支持你”),却放不下自己压抑的过去(“眼前一片漆黑,什么都看不到”),更有甚者,因为心理补偿也善于看透世事,很难与世俗和虚伪的人情或事物妥协,也很难有回报。

《我是演员》郁郁葱葱的岁月已经随风而逝。

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